構圖
在透過視覺傳達的影像作品裏，構圖是影響作品觀感的主要因素之一，也是很重要的基本功，雖說如此，若不是天生對影像結構較敏感的人，在開始進行視覺藝術的創作時，對於構圖的技巧上通常有待磨練，不過所謂的構圖技巧其實可以透過後天的學習來加強。
在開始說明基本構圖技巧前，讓我們先從兩位知名的攝影師開始談起，一位是「攝影師之眼（The Photographer’s Eye）」的作者麥可．弗里曼（Michael Freeman），另一位是日本攝影師荒木經椎。
天平的兩端
麥可．弗里曼是知名攝影書「攝影師之眼」的作者，這本書在攝影教學書籍銷售排行榜上始終佔有一席之地，書中對於構圖的方式，及其對人類視覺觀感的影響，作了十分詳盡地歸納及解析，同時也提供了相當多的範例，極其細緻地將每個畫面中的動力狀態條理分析，讓有心學習構圖技巧的攝影者既可習得構圖的基本規則，且能了解這些規則背後的原理。相對於攝影師之眼在構圖學習上所能提供的豐富資訊，荒木經椎這位攝影師對於「構圖」這件事的觀念，則像是位在天平的另一端般，屬於極簡型，他曾說過，「構圖就是將不想要的東西從畫面中去掉」，簡單的一個概念即將構圖的精髓一語道盡。
獨孤九劍無招勝有招
上述兩位攝影師的構圖觀念並沒有對錯的問題，只是取向的不同，當面對實際拍攝的情境時，攝影師所展現出來的結果其實是殊途同歸的，事實上，構圖技巧的學習有點像是禪宗所謂的三重界，最初時一切按步就班，照表操課，基本構圖的規則怎麼說，我就怎麼拍，這是「看山是山，看水是水。」的境界；等基本規則熟練後，有些攝影者便開始試著打破規則，顛覆現狀，這時即進入到「看山不是山，看水不是水。」的境界；等再後來拍照的各種知識和技能都已融會貫通，進入忘我的境界時，就會又回到「看山是山，看水是水。」的狀態，此時規則的有無，已不再重要，對攝影師而言，眼中就只有畫面了。就像金庸小說的「笑傲江湖」裏，風清揚傳授令狐沖獨孤九劍的過程，首先要他把招式都記全，全部熟練後再遺忘，最後無招勝有招，就是類似的道理。
簡單與複雜
另外一個與構圖相關的議題是畫面中各種元素的處理，一般常說「攝影是減法的藝術」，透過將畫面中的元素簡化，攝影者想表達的主題會更容易突顯，這與荒木經椎所說的構圖觀念相近，確實是很有效的構圖基本觀念，然而並不是說元素多就一定不好，而是在畫面的安排上，處理難度會較高。當畫面中的主要元素只有一個，則只需要處理該元素即可；當畫面中的主要元素有兩個，則需要處理的就是元素一、元素二以及兩個元素間的相互關係；當畫面中的主要元素增加到三個時，則需要處理的是元素一、元素二、元素三、元素一跟二間的相互關係、元素二跟三間的相互關係、元素一跟三間的相互關係以及元素一、二跟三間的相互關係。依此類推，當畫面中的元素愈來愈多，要處理的複雜程度就會像等比級數般往上增加，對於攝影者來說是相當具有挑戰性的。如果攝影者功力夠深厚，能將各個元素之間的相互關係處理得當，其實元素多的畫面會更具有豐富性，當拍出來的照片能跳脫永遠都是減法的畫面，作品的呈現也就能更多元才是。
基礎構圖樣式
如開始所說，除非是天生對影像結構視覺較敏感的人，否則要具備熟練的構圖技巧，還是得了解一些基礎的規則，這些規則不是絕對的定律，而是從前人的經驗及一些學理中歸納出來具有參考價值的依據，有心學習者可以先熟悉這些基礎構圖樣式，等到自身的經驗充實之後，再加以超越，就像一般人都是先學走，再學跑，按步就班來，可以確保一定的學習成果。
井字構圖
井字構圖是十分基本的構圖方式，基本作法即是將畫面平均切割成九等分，一如中文的「井」字一般，此時畫面共有四條虛擬交錯的直線，並產生四個交點，一般我們會將畫面主題安排在這四個交點上，再藉由其他部分的襯托，以產生穩定的畫面效果。
三分法構圖
三分法構圖在拍攝風景時常用，它大抵上可說是井字構圖的變化版，省略掉兩條直線，僅保留兩條前後對應的橫線，這兩條橫線可以將畫面的的前、中、後景大略切分出來，透過不同前後景物層次的安排，讓畫面看起來更有深度，突顯平面照片的立體感，在建築攝影上也常使用。
三角構圖
三角形在所有基本的圖形中，帶給人類視覺上的感受，是屬於「穩定」的，但在構圖的應用上，能夠直接形成封閉三角形的情境並不多，但我們可以尋求畫面中相近的元素，透過視點的安排，讓它形成一個彼此連結的虛擬三角形，這樣的安排一方面強迫人眼和心靈去運作連結，產生動態感，又能發揮三角形安定的感覺，是具有雙重效果的有趣構圖方式。
對稱構圖
將畫面一分為二，並置入相對應的元素，就是對稱構圖的方式，常應用在有倒影出現的拍攝情境，或是畫面中有兩種元素具有相似或對比性，透過平均分配畫面的安排，畫面會呈現穩定的平衡感，如果畫面中的元素具有對比性，則又會在穩定中產生一點動態感了。
置中構圖
一般構圖教學都會提到避免將主體擺放在畫面中間，因為容易產生死板的感覺，但在人像拍攝時倒是非常習慣把人放在正中間，因為可以突顯其主體性，所以置中構圖並非完全不可使用，只是要注意背景效果的搭配，若能妥善處理背景和主體之間的關係，則置中構圖並非沒有可取之處。
對角線構圖
利用穿過畫面的斜線，將其分為左上右下或右上左下的兩塊三角區域，此為對角線構圖方式，相較於前面所提到的幾個較穩定的構圖樣式，由斜線主導的對角線構圖本身就具有較不安定的因素，仿佛世界即將傾倒，在希望達成衝擊觀者視覺心理的效果時，可以多加應用。
直（曲）線構圖
當畫面中有明顯的線條出現時，在構圖上是十分有用的利器，一般說來，直線給人有條有理的感覺，而曲線則可以賦予人動態感，只要稍微注意一下整體的平衡感，在畫面中置入線條的感覺是很容易做到的構圖方式。
結語
文末要再次強調，以上這些規則都不是絕對的定律，而是供攝影者參考的樣式，整體來說，如何取得畫面的平衡感是構圖的重點，這也是人類心理中所具有的尋求「穩定」之天性，至於打破平衡感的構圖則會產生不安定的動態感，與人類追求穩定的特質相反，可產生不同的刺激。總而言之，構圖的方式有基本樣式可供參考，但沒有一成不變的道理，就像獨孤九劍的劍訣一樣，「無用之用乃為大用」是其原則，一切惟依攝影者的想法而定，不同的構圖方式，適時地應用，才能滿足創作者的各種意圖。